- Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. — М.: Просвещение, 1979.
- Аль Д.Н. Основы драматургии. Учебное пособие. — М., 1998
- Волькенштейн В.И. Драматургия. Изд. 5-е. — М., 1969.
- Осовцов СМ. Драматургия и театр в системе искусств: Учебное пособие. — СПб.: СПбГУКИ, 2000. — 148 с.
- Чечетин А.И. Основы драматургии театрализованных представлений. -М.: Сов. Россия, 1988.
3.Общие и особенные черты драматургии театрализованных представлений
«Драма как род литературы и драматургия — это отнюдь не синонимы. Однако сценарии, не являющиеся драмами, — драматургия, — утверждает О.Марков. — Нельзя считать драматургию театрализованных представлений родом литературы, так как драма составляет сферу творчества не одних писателей, но и деятелей других видов искусства, которые не имеют литературной родословной» (39,98). Вместе с тем, между драмой и драматургией есть много общего.
Поэтому сейчас мы и проследим общие и особенные черты драматургии театральной с драматургией сценариев театрализованных представлений.
Итак, что же роднит эти два вида искусств?
Прежде всего, это то, что 1.театрализованное представление, как и любой другой вид сценического искусства, определяется природой театра.
В словаре по эстетике понятие «сценическое искусство» характеризуется следующим образом: «Любой театральный спектакль, будь то драматическое представление, балет или опера, есть художественное произведение, раскрывающее своё содержание и смысл через сценическое действие, осуществляемое с помощью всех средств театральной выразительности — творчества режиссёра, игры актёров, искусства художника-декоратора, осветителя, костюмера и др.» (81, 337). И далее, в словаре внимание акцентируется на том, что современные сценические искусства сохранили в своём значении «ценностные критерии»: глубину постижения жизненной правды; содержательность; гуманизм; силу образной выразительности; эмоционального накала и т.д.
«Представление — это театральное зрелище, спектакль» — читаем мы в словаре русского языка СИ. Ожегова. Таким образом, можно сделать вывод о том, что театрализованным представлениям и праздникам присущи все черты, характерные для сценических искусств. Здесь, как и в драматургии театральной, идейно-тематическое содержание сценария раскрывается посредством сиюминутно развивающегося действия, выстроенного по законам драматургии. Конфликт, который лежит в основе развивающегося по нарастанию действия, как и в драматургии театральной, достигнув в развитии своей вершины, разрешается. Художественный образ театрализованного представления, как и театрального спектакля, создаётся усилиями творческого коллектива под руководством режиссёра, который использует разнообразную палитру средств выразительности. 207 группа
Однако, говоря о драматургии театрализованных представлений и праздников, мы должны понимать, что, несмотря на её родство с театральной драматургией, имеем дело с особой, специфичной драматургией.
Каковы же особенности драматургии сценариев театрализованных представлений и праздников?
Один из крупнейших мастеров этого вида искусства народный артист СССР Туманов И.М. утверждал; «Здесь мы имеем дело с особым родом драматургии и особым родом сценического действия» (62, 8).
В драматургии театрализованных представлений и праздников своя система драматического действа, свои, присущие только ей выразительные средства. По характеру они более обобщённые, более условные, нежели в искусстве театра.
«И компоненты спектакля, и его мизансцены, и психологическая мотивация поступков героев, и многие другие элементы здесь должны быть более крупными, широкими, лаконичными, выразительными, то есть должны создаваться как драматургом, так и режиссёром иными методами и приёмами» (41, 6), предупреждает нас И.М. Туманов.
Форма и характер выразительных средств определяются здесь задачами, стоящими перед жанром театрализованного действа.
Раскрывая духовную сущность режиссуры массовых театрализованных представлений и праздников, И. Шароев указывает на то, что в процессе работы по созданию масштабного сценического произведения режиссёр «создаёт особого рода действие из сложнейшего сочетания движений, музыки, слова, света, цвета, особой звуковой структуры, специфически освоенного сценического пространства, на котором действуют громадные массы — тысячи, десятки тысяч исполнителей» (73, 19).
Представление, по мнению А.Д. Силина, «ближе к искусству плаката и карикатуры, чем к бытовой зарисовке, здесь больше уместен широкий и грубый мазок настенной росписи, нежели филигрань восточной миниатюры» (57,37). И объясняется это тем, что на массовых представлениях и празднествах присутствует большое количество людей, представляющих самые широкие слои населения, поэтому они призваны быть демократичными, понятными и общедоступными. В них должны сочетаться «лаконизм и образность, величественность и зрелищность, символика и ясность» (57, 37).