В практике работы над сценариями театрализованных представлений и праздников мы можем использовать все приёмы монтажа сценарного материала, как каждый в отдельности, так и в их широком взаимодействии. Их использование диктуется замыслом и режиссерским решением, которые рождаются от глубокого понимания проблемы, точного проникновения в идею произведения, его тему и сверхзадачу.
Приёмы монтажа, используемые авторами массовых действ приводят в движение разум и эмоции зрителей, заставляют аудиторию думать, анализировать, настраивают на активное восприятие происходящего и способствуют развитию ассоциативного мышления.
В настоящее время в современную сценарно-режиссёрскую практику стали входить такие новые понятия, как «клиповое мышление», «клиповое восприятие», рожденные на телевидении. Они подспудно начинают влиять на разные виды театрального зрелища, в том числе и на искусство современного массового театрализованного представления. Органическое монтажное соединение «музыки, пластики, видеоряда и других средств искусств притягивают внимание современной аудитории, а это значит, что мы имеем возможность общения с аудиторией посредством творческого монтажа и новейших сценических технологий, можем поднимать волнующие проблемы современности и выражать к ним своё отношение.
Интересное монтажное соединение жизненного и художественного материала с использованием новейших современных технологий наблюдали свидетели открытия 28-ой Спортивной Олимпиады в Афинах, о которой выше шёл разговор. Событийной основой замысла проведения открытия Олимпиады, театрализованного представления, явился жизненный факт — возвращение Олимпийских игр на родину — в Грецию. Театрализованное действо представляло собой объёмную многоярусную конструкцию какого-то единого организма, состоящего из множества структурных элементов, которые скреплены единым каркасом — мыслью автора, стремительно развивающейся от смены одной структурной единицы другой. Перед глазами аудитории в стилизованной форме прошла не только история Греции — страны, которая дала миру первую Олимпиаду, но и история развития мировой культуры, цивилизации, спорта — от древности до дня открытия 28 Олимпиады, от Кентавра- до открытия учёными спирали ДНК, до выхода на афинский стадион участников Олимпиады 2004 года. Подобно устройству водяных часов Клепсидра, в которых уровень воды, каплями падающей в сосуд, указывает протекшее время, развивалась в представлении история человечества: от одного символа к другому, от одного достижения человечества к новому, от смены одного эпизода — следующим. Здесь в тесном органичном переплетении соединились исторический факт и искусство, жизненная правда и вымысел, конкретные документальные факты и разнообразные средства художественной и иносказательной выразительности. И всему этому действу есть удивительное начало — огромное на всё поле стадиона озеро, на котором из искры, высеченной барабанщиками, стоящими на противоположных берегах озера, загорается символ Олимпийских игр — 5 колец в тесном единстве друг с другом. На берегу озера играет оркестр. По озеру плывёт одинокий кораблик, на борту которого мальчик, держащий в руках флаг Греции. Этот кораблик, как остров среди вод океана. на котором разместилась Греция — страна, положившая начало развитию мировой культуры, страна, давшая миру первую Олимпиаду.
финалом этого памятного красочного праздничного действа явился фейерверк в честь провозглашения открытия 28 Олимпийских игр 2004 года на земле Греции.
Так, посредством разнообразных приёмов монтажа был создан образ развивающейся культуры и олимпийского движения, образ человечества, движущегося навстречу прогрессу и демократии, образ неисчерпаемых возможностей человека.
Таким образом, в сценариях театрализованных представлений и праздников монтажный метод выстраивания конфликта — путь создания художественного образа. В современной практике он наиболее распространен и плодотворен.
Специфичность сценарной драматургии проявляется и в композиционном построении театрализованных представлений и праздников.
Конфликт в сценарной драматургии, в основном, выстраивается посредством монтажа сценарного материала в соответствии с авторской мыслью, которая проходит красной нитью через весь сценарий.
В связи с этим композиционное построение сценариев театрализованных представлений имеет определённое различие от театральной драматургии. Так, экспозиция, которая в драматургическом произведении обычно следует на протяжении всего произведения, здесь чаще всего заменяется прологом, который заканчивается с появлением завязки. Пролог в сценариях театрализованных представлений, по существу, выполняет те же функции, что и экспозиция в пьесе: вводит в тему, в предлагаемые обстоятельства, в атмосферу праздничного действа, посвящает в условия игры, интригует и заинтересовывает аудиторию предстоящим действием.