Без жизненного материала немыслим ни один праздник, ни одно массовое театрализованное действо. Степень документальности в различных массовых формах может быть разной: от театрализованного представления или вечера-портрета по биографии героя до символического действия на площади, ассоциирующегося с реальным событием. Отражение общих жизненных процессов в реальных делах конкретных людей на конкретном предприятии, в селе, городе, районе, области есть основное содержание документальной драматургии массового действа.
Вместе с тем, чтобы определённые жизненные факты легли в основу сценария театрализованного действа прежде всего необходимо достаточно глубоко изучить и проанализировать жизнь конкретной человеческой общности, весь документальный материал, связанный с жизнью и деятельностью данного коллектива, и только затем уже из собранного и изученного материала черпать темы и сюжеты для разработки сценарной драматургии.
В настоящее время известно немало примеров использования подлинных документов и в театральной драматургии. Так, широкую известность и признание получили «документальные драмы» Д. Аля, М. Шатрова, П. Вайса и других авторов, в которых органично вмонтированные в ткань художественного произведения документы оказывают сильное эмоциональное воздействие на зрителя. Известны также примеры использования документального материала в кино, на телевидении. Однако, несмотря на это, документальность наиболее присуща именно массовым театрализованным действам, происходящим на улицах, площадях, в парках культуры и отдыха и других нетрадиционных площадках, утверждает Д.М. Генкин, так как они ближе всего стоят к конкретной общности людей, к конкретному коллективу.
Следовательно, документальность, реальная образность являются особенностью именно сценарной драматургии театрализованных представлений и праздников, что позволяет ей отражать жизнь во всех её проявлениях, раскрывать близкие конкретной аудитории темы, поднимать волнующие данную категорию людей проблемы.
Здесь уместно сказать и о публицистичности сценарной драматургии. Несмотря на то, что публицистика (от лат. publicus -«общественный») представляет собой вид литературы и журналистики (к публицистике относятся газетные или журнальные жанры: статьи, очерки, фельетоны, памфлеты, репортажи и т.д.), публицистичность является специфической чертой сценариев театрализованных представлений. Известно, что главное в публицистике — аналитическая мысль автора, откликающегося на самые живые потребности общества, обращающегося к наиболее насущным жизненным вопросам. В связи с этим, создавая сценарий, сценарист, так же как и автор-публицист, посвящает его актуальным проблемам современности или событиям истории, тесно связанным с современностью. И к какой бы сфере жизни: политике, науке, культуре или производству — он ни обращался бы, его основная задача заключается в том, чтобы объяснить жизненные факты, установить связи между ними, исследовать их причины и последствия, истолковать и оценить происходящее.
Для сценариста-режиссёра театрализованных представлений и праздников, как и для любого автора-публициста важным являйся своевременность, оперативность отклика на те или иные события и проблемы. Вместе с тем, чтобы воздействовать на общественное мнение, повлиять на развитие общественно-политических процессов, публицистичность требует от автора умения ярко и эмоционально подавать свою мысль. Для того, чтобы убедить аудиторию, сделать её сторонником своей точки зрения, автору необходимо уметь воздействовать не только на разум, но и на чувства людей. В связи с этим сценарист выстраивает сценарий посредством эмоциональной передачи своих впечатлений, настроений, переживаний, обращаясь к судьбам и характерам конкретных людей, изображению конкретных жизненных ситуаций в мельчайших подробностях и с самых разных сторон, воссоздавая при этом целостную картину жизни.
Публицистике также присуща тенденциозность, т.е. заведомое заострение идеи, стремление как можно более действенно выразить ее, «заразить» ею аудиторию, обращаясь одновременно к её разуму и чувству.
Именно публицистичность, тенденциозность сценарной драматургии позволяют сценаристу выразить своё отношение к поднимаемым проблемам, в образной форме сказать о том, о чём, на его взгляд, нельзя молчать, принять действенное участие в жизни конкретных людей, в гуманном преобразовании общества. Всё это выдвигает перед сценаристом требования чёткой гражданской позиции, неравнодушного отношения к жизни, своевременного отклика на важные жизненные события; необходимо быть творчески активной личностью, знать и тонко чувствовать аудиторию, уметь ярко, образно и доступно не только выражать свои мысли, но и увлекать ими других.
Таким образом, документальность, публицистичность, тенденциозность — важные специфические средства сценарной драматургии.